Intervju sa rediteljem

NE REŽIRAM DOSADNE I DEPRESIVNE PREDSTAVE

Razgovarao Mikojan Bezbradica

Od kad je ušao u svet filma i pozorišta uporno je ignorisao sve ono što je „savremeno“ i „eksperimentalno“. S druge strane, gotovo tvrdoglavo je zagovarao isključivo tradicionalne vrednosti, pravdajući takav stav idejom da ono što on radi mora da razume i šira publika. Od takvog kursa, zactranog pre više od četiri i po decenije, Jirži Mencl nije odstupio ni dan danas. Da je bio na pravom putu, pokazuju i brojna priznanja koja su u međuvremenu pristizala na njegovu adresu. Jedna od prvih, svakako i najznačajnijih nagrada u njegovoj bogatoj kolekciji je Oskar, koji mu je Američka akademija za filmsku umetnost dodelila davne 1967. godine za film Strogo kontrolisani vozovi. Uspehe sa filmskog platna skoro paralelno su pratili i oni koje je ostvarivao na brojnim pozorišnim scenama, ne samo u nekadašnjoj Čehoslovačkoj, nego i u nekoliko susednih zemalja. U sećanju mnogih ljubitelja pozorišta, posebno upečatljive su ostale režije popularnih komada njegovog omiljenog dramskog autora – Vilijama Šekspira, među kojima je i Hamlet, ostvaren 1980. godine na Dubrovačkim letnjim igrama. Mencl se ponovo „druži“ sa Šekspirom – u beogradskom Narodnom pozorištu, gde je 29. januara ove godine, sa izvanrednom glumačkom ekipom, održao prve čitaće probe komada Vesele žene vindzorske. Premijera komedije u kojoj igraju Milan Gutović, Igor Đorđević, Aleksandar Đurica, Boris Pingović, Milenko Pavlov, Boris Komnenić, Branko Jerinić, Gojko Baletić, Nenad Stojmenović, Miloš Đorđević, Aleksandar Srećković, Nebojša Kundačina, Nenad Maričić, Nataša Ninković, Dušanka Stojanović Glid, Jelena Helc, Nada Blam... održana je 28. marta na Velikoj sceni Pozorišta, dok je razgovor sa rediteljem obavljen nešto ranije.

Da li prvi put režira u nekom srpskom pozorištu, kakvi su mu utisci i da li je ovde sistem rada drugačiji nego u zemljama u kojima ste do sada radio, pitali smo na početku razgovora gosta iz Češke republike.

„Mislim da su pozorišta svuda ista, glumci takođe, a jedina razlika je u tome što postoje mesta gde su oni bolje plaćeni. Na žalost, znam da to nije slučaj sa srpskim glumacima.“

Predlog da Mencl radi ovu Šekspirovu komediju potekao je od direktora Drame Narodnog pozorišta Božidara Đurovića. Ugledni gost nije se dvoumio ni jednog trenutka, već je ponudu oberučke i sa zadovoljstvom prihvatio.

„U pozorištu sam uvek radio na taj način, dakle, da mi neko drugi ponudi tekst. Inače, ovaj komad posebno volim zato što ga odlikuju izvanredne dramske situacije i neverovatno živi likovi. Pozorišna predstava nikad ne sme da bude dosadna i depresivna. A Vesele žene vindzorske su upravo takve – ni dosadne ni depresivne. Biće tu, naravno, i humora. On pomaže da zaboravimo na mnoge ružne stvari koje nas okružuju... Ali, ovo je ipak pozorište, a ja ne volim da mnogo unapred pričam o komadu koji radim.“

Opasku da njegov sistem rada, koji je usmeren u pravcu da ga i „obični“ gledaoci razumeju, kritičari često nazivaju konzervativizmom, pa čak i nedostatkom hrabrosti, Mencl je kroz osmeh prokomentarisao kako ga takvi stavovi uopšte ne interesuju niti potresaju.

„Takva mišljenja ne bi trebalo nikoga da plaše. Ne treba se osvrtati na njih. Vi morate da radite, uprkos tome šta oni pišu. Kad nešto uradite tako da ljudi to ne mogu da razumeju, onda znači da vi ne znate da radite. Međutim, kritičar koji ovaj komad gleda, recimo, 80. put, iako predstava nije uspela, reći će da je za njega interesantna zato što ima 'to' nešto drugačije, i on u tome vidi umetnost. Za razliku od njih, ja umetnost vidim u tome da ono što se radi – može i da se razume. U tome je ta smelost i to čovek mora da zna“, tvrdi slavni reditelj.

Mencl ističe da je tokom dosadašnje pozorišne karijere imao sreću i zadovoljstvo da se kao reditelj više puta uhvati u koštac sa raznim Šekspirovim komadima, među kojima su pored Veselih žena vindzorskih i Hamleta, bili i San letnje noći, Ukroćena goropad... Priznaje da mu je Šekspir jedan od najdražih dramskih autora.

„Današnje vreme prepunjeno je filmovima u kojima samo gledamo nasilje, kriminal, ubistva... Naravno, ni Šekspir nije bio imun na takve pojave, nije ni on mogao bez toga. Međutim, on je znao kako da privuče ljude u pozorište kroz atraktivnu dramsku scenu u koju bi, za razliku od današnjih dramatičara i filmskih producenata, uvek dodao moral i sažaljenje prema žrtvi. Toga danas nema. Svi uživaju u nasilju.“

Za razliku od pozorišta, na filmu Jirži Mencl nikada nije režirao Šekspirove komade. Tako nešto, kako kaže, uopšte mu nije padalo na pamet. Neće ni ubuduće, dodaje, jer takvih ambicija nikada nije imao.

„Šekspira na filmu mogu da rade samo Englezi, premda, čak ni oni to svaki put ne znaju dobro da urade.“

Dalji tok razgovora sa gospodinom Menclom, ipak je u celini bio posvećen njegovom radu na filmu.

Posle mukotrpnih godinu i po dana skoro svakodnevnog rada, početkom novembra prošle godine, Mencl je završio režiju svog najnovijieg filma – Kako sam služio engleskog kralja, rađenog po čuvenom, istoimenom romanu Bohumila Hrabala. Filmska priča se, kao i ona u knjizi, proteže od vremena Češke „Prve republike“, do sredine šezdesetih godina prošlog veka u komunističkoj Čehoslovačkoj. Glavni junak je kelner Jan Dite, koga pratimo od njegovih početaka kao „pikola” koji uči zanat u nekom provincijskom, poluseoskom hotelu, do izlaska sa robije na kojoj je bio zbog kolaboracije sa Nemcima tokom Drugog svetskog rata. Film je ove godine prikazan i na prestižnom filmskom festivalu u Berlinu, gde je osvojio nagradu međunarodne filmske kritike – FIPRESCI. Mencl je zadovoljan reakcijom publike, posebno one u Češkoj.

„Bioskopi su veoma posećeni. U prethodnih osam nedelja, koliko je na repertoaru, film je videlo više od pola miliona gledalaca.“

U Berlinu se već jednom, pre nešto više od deceniju i po, okitio najsjajnijim odličjem – „Zlatnim medvedom“ za film Ševe na žici. Nije se, kaže, nadao da bi i sa Kraljem mogao da ponovi identičan uspeh.

„Ja sam realan čovek, jer znam kakva su imena bila tamo. Drago mi je da sam i ja bio prisutan. Za mene je bila velika čast da budem u tom društvu.“

Ipak, za razliku od publike, češka kritika je i ovoga puta imala drugačiji stav. Između ostalog, neki od njih film vrednuju sledećim rečima: „...Videli smo mencelovski rafiniran, mencelovski perfekcionistički, blago ironičan, precizno odglumljen film. Videli smo nekoliko antologijskih kadrova, udahnuli doslovnu čaršijsko-bogataško-građansku atmosferu Prve republike između dva rata – ali hrabalovsko umeće pripovedanja u slikama koje su sve neverovatnije od neverovatnih, u izmišljanjima, u hiperbolama – nerealnim ali najpoetičnijim što se mogu smisliti, taj šarm hrabalovske literature koji je njena osnovna i najveća lepota, vrednost koja je, verovatno, filmskom kamerom i neuhvatljiva, ostao je neiskazan i neprenesen u film...“
„Ha.... Oni su uvek suprotnog mišljenja od publike. Kritičari su uvek 'pametniji' od onih koji su to radili. To je uvek tako“, Mencl komentariše naše navode sa pomalo ciničnim osmehom na licu.

Kako sam služio engleskog kralja je šesti film koji je Mencl radio po Hrabalovoj literaturi...

„Hrabal je kao i svaki veliki autor bio duhovno veoma bogat. Bilo ko da na osnovu njegove literature pokuša nešto da uradi, moći će to da rezimira samo delimično. Čini mi se da sam ja uspeo da priđem dosta blizu Hrabalu. Oni koji, ipak, kažu da to nije u potpunosti Hrabal, u pravu su, jer njega niko u potpunosti ne može da snimi zbog svih tih silnih detalja koji se nalaze u svakom njegovom komadu. Meni je veoma drago da je publika bila zadovoljna svakim od tih filmova koje sam radio na osnovu njegovih dela. Takođe, posebno me raduje da je i on bio veoma zadovoljan kako su filmovi bili urađeni. Nažalost, jedino ovaj, Kako sam služio engleskog kralja, nije mogao da vidi, jer je pre sedam godina tragično izgubio život.“

Posle velikog uspeha koji je postigao filmom Strogo kontrolisani vozovi, Mencl je dobio veoma primamljivu ponudu da rediteljsku karijeru nastavi u Sjedinjenim Američkim Državama. Nije je prihvatio, i kaže kako i danas smatra da je ispravno postupio.

„Da, ja i dalje tvrdim da mi je to bio mnogo pametan potez. Ni jedan od filmova koje sam kasnije snimio, ne bih mogao da radim u Americi. Amerika nije toliko pametna.“

Naš sagovornik veli da mu Oskar, u smislu neke afirmacije, apsolutno nije bio ni od kakve koristi.

„To priznanje nije imalo ama baš nikakvog pozitivnog uticaja, bilo je čak suprotno. Posle povratka iz Amerike, radio sam jedan komercijalni film i kad sam ga završio, došli su u Prag ruski tenkovi. Ljudi iz moje generacije počeli su da dobijaju zabranu za rad. Mislim da je upravo Oskar uticao na to da i mene zadesi ista sudbina. Nekoliko godina nisam smeo da radim.“

Izvestan period u svom umetničkom angažmanu proveo je stvarajući „iza gvozdene zavese“, u vremenima kada je u tadašnjoj Čehoslovačkoj postojao problem umetničke slobode izražavanja. Čak i pored svih opasnosti koje su vrebale, kaže da je na određeni način, ipak, bilo izazovno i inspirativno raditi u takvim uslovima.

„Sve je drugačije kad si mlad. U to doba, pored velikih snova uvek je prisutna i jaka motivacija. Čovek ima određeni razlog zašto bi da radi neke stvari, i onda je prinuđen da pronađe neki međuprostor kako bi to i ostvario. Mogu da kažem da komunistička cenzura uopšte nije bila toliko oštra koliko je oštra ova današnja. Čak je i finansije za film mnogo teže naći danas, nego u ono vreme. Iskreno se divim svim ovim mladim momcima koji imaju snage da krenu u sve to.“

Manjim, uglavnom epizodnim ulogama, paralelno je gradio i glumačku karijeru, ali je ona, ipak, značajno ostala u senci svega onoga što je u prethodnih 40 i više godina uradio kao filmski i pozorišni reditelj.

„Ja nisam glumac, to je moj hobi. U filmovima igram samo zato što imam prijatelje reditelje koji mi ponude da odigram neku manju ulogu, takoreći ulogicu.“


Izvor: http://www.narodnopozoriste.co.rs